Servet杀死了一个（gè）人，并说服他的（de）司机Eyüp承担责（zé）任以（yǐ）换取金钱。但（dàn）是，由于Eyüp的儿子Ismail似乎走上了一条危险的道路，陷入了争斗（dòu）和（hé）糟糕的公司，Eyöp的妻子（zǐ）Hacer决定去与Servet商谈预（yù）付款事宜，这（zhè）一决（jué）定将带来意想不到的后果。

这部电影在（zài）情（qíng）节方面没有提供太多内（nèi）容（róng）。这是一（yī）个（gè）关于一个功能失调（diào）的家庭、权力关系和（hé）腐（fǔ）败的传统故（gù）事（shì）。节（jiē）奏相当沉思（sī），但（dàn）又有把握和清晰，整部电影的色调带来了正确的情（qíng）绪（xù）。演员（yuán）们（men）都做得很好，即（jí）使有点（diǎn）坚忍，沉默和克制的暴力。但这部电影缺乏（fá）让它（tā）脱颖（yǐng）而（ér）出的质感，它（tā）最终只（zhī）成为了同类（lèi）电（diàn）影中的又一（yī）部。

总而言之，这（zhè）是（shì）一部有趣的电（diàn）影，但没有什么特别之处。

与他早期的作（zuò）品不（bú）同，导演努里·比尔格（gé）·塞兰（lán）引入了一种政治元素，让埃尤普为（wéi）腐败的政（zhèng）治家（jiā）塞尔韦（埃尔坎·凯萨尔饰）担（dān）任司机。这部（bù）电影以一场有人死亡的事故开始：Eyüp为这场事（shì）故承担了责任，并被监禁（jìn）了九个月，而Servet则作为即将到（dào）来的选举的潜在候选人（rén）继续他（tā）的职业生涯。作为正义与（yǔ）发展党压倒性（xìng）胜（shèng）利的一部分，他不可避免地获胜（shèng）了。Ceylan让（ràng）Servet坚称，他作（zuò）为一（yī）名政治家的唯（wéi）一目标（biāo）是（shì）“服务（wù）”——但（dàn）他到底为谁服（fú）务还没有定论。ÜÇMAYMUN表示，他的主要（yào）兴趣在于在剥削周围（wéi）人的同时尽可能多（duō）地赚钱：Eyüp正在服刑，而Hacer则开始了一段注定（dìng）要失（shī）败的恋情（qíng），最终Servet告诉她，一旦（dàn）她完成（chéng）了自己的目标，就要离开（毫（háo）无疑（yí）问（wèn），这是他妻子的一种愉快的选择（zé））。

尽管如（rú）此，这部（bù）电影还是包含了Ceylan作品（pǐn）中常见的主题和（hé）手法。它是用棕褐（hè）色（sè）拍摄的（de），肮脏、褪色的（de）颜色为主人公肮脏（zāng）、过时的生活提（tí）供了一个恰当（dāng）的视觉（jiào）隐喻（yù）。他（tā）们的房（fáng）子（zǐ）是一栋破旧的建筑，紧挨着一条铁路线，火车在（zài）那里嘎嘎（gā）作响，阻止了任何（hé）认真（zhēn）的交谈。这（zhè）并不是说这个障碍真（zhēn）的很重（chóng）要：Eyup、Hacer和Il smail有一种（zhǒng）病态的无法（fǎ）公开表（biǎo）达自己的感（gǎn）受。有时，他们唯一能沟（gōu）通的方式是（shì）通（tōng）过暴力，而哈克是（shì）不情愿的受害者。他们生活在（zài）一个主要由阴影组成（chéng）的黑社会；当母子俩吃早餐（cān）时（shí），我们无法从他（tā）们客厅的（de）窗户（hù）看到他（tā）们（men）的身体在（zài）海景的映衬下的（de）轮廓（kuò）。

Ceylan在（zài）很大程度上营（yíng）造了（le）这种氛围（wéi）：在蟋蟀的鸣叫声、狗的吠叫（jiào）声（shēng）、海浪拍打海岸（àn）的轻柔（róu）声音（yīn）以及摩（mó）托（tuō）艇（tǐng）发动机的呼啸声中，出（chū）现了（le）几个场景。无论人物如何，生（shēng）活（huó）都（dōu）在继（jì）续；这是他们悲剧的一部分，他们对（duì）除了自己之外的任何事情都完全视而不见，正如反（fǎn）复使用的（de）镜头所表明的那样，他们绝望地（dì）向外（wài）看，好像想把自（zì）己与（yǔ）元素统一起来，但在情感上却无法做到这一（yī）点。

这一行动发生在（zài）一系列悲惨的秋天；乌（wū）云滚滚而过，几乎没有阳光（guāng）。我们听到雷声（shēng）在背景（jǐng）中威胁性地翻滚——这是主人公生活（huó）危机的（de）一个恰当的听觉隐喻。电影结束时，一场风暴开始了，而我们看（kàn）到了（le）Eyüp，只不过是地平线上的（de）一个斑点，闷闷不（bú）乐地看着大海。似乎整个世界都不团结了；角色的危机体现了我（wǒ）们所有的（de）危机，这些危（wēi）机变（biàn）得如此主导，以至于我们无法超越它们。

有（yǒu）时，声音景观（guān）变得过于（yú）复（fù）杂，角色（sè）沉重的（de）呼吸与伊斯坦布尔一（yī）个破（pò）旧地（dì）区的日常生活声音（yīn）争夺我们的注意力。尽管（guǎn）如（rú）此，Ceylan创（chuàng）作（zuò）了一部引（yǐn）人注目的作品，非（fēi）常值（zhí）得我们关注。

然而，与那个评论家不同的（de）是，我被这件事迷住了。其中一些肯定是对外国文化的诱（yòu）惑，当然也有点耸（sǒng）人听闻（wén）。尽管如（rú）此，他（tā）们所（suǒ）处的贫困还是有着美妙的景色，而持续不断（duàn）的（de）气（qì）流（liú）帮助他们对被（bèi）困的主要（yào）家庭的（de）住（zhù）所保持了某种新鲜感（gǎn）。我认为风是为（wéi）了提醒我们注意我们看不见（jiàn）、无法（fǎ）控制但仍（réng）在不断（duàn）发挥作用的力量。

我还认为，通（tōng）过（guò）面孔的双重性质，选角在这里至关重要。这（zhè）个想要在（zài）街头表现强（qiáng）硬（yìng）的儿子，通常（cháng）看起（qǐ）来像一个13岁的胆小鬼。父亲的男子气概掩（yǎn）盖了他无能为力的事（shì）实。这位母亲是一个（gè）巨（jù）大的选择，化妆（zhuāng）和（hé）灯光有助于（yú）强（qiáng）调她已经（jīng）筋（jīn）疲力尽，但她日渐（jiàn）衰退的美丽的微光，以及她渴望（wàng）从疲惫（bèi）的眼睛（jīng）中释（shì）放出一些快乐，使她与（yǔ）电影中的灯光形成了鲜明的对比。她的手机铃声为（wéi）她呐（nà）喊，这是一（yī）首早已（yǐ）过时的土耳其流（liú）行情歌。

我将不再让埃尔坎·凯萨（sà）尔担任政治官员，他将三人联系在一（yī）起（qǐ），因为家里的每个成员都（dōu）做出了涉及他的糟糕（gāo）决（jué）定。他狡猾的本（běn）性（xìng）也是用语言交流的。

我喜（xǐ）欢电影制作人不需要用具体的（de）银幕（mù）动作来巩固（gù）这（zhè）个家庭（tíng）的（de）团结（jié），即使（shǐ）他（tā）们（men）的错误将这个家庭（tíng）推向分裂。每（měi）个国家的血都比（bǐ）水浓，尽管（guǎn）会召（zhào）唤出一个水生的幻影。它将他们联（lián）系在一（yī）起，但它是否也将他们推向分裂（liè）？一部在（zài）华丽恐怖的光线下讲述（shù）恐怖牺牲的电影。

我第一（yī）次（cì）接触到Ceylan导演的作（zuò）品（pǐn）是通过（guò）《Unce Upon a Time in Anatolia》，并立即沉迷于他（tā）的故事讲述风（fēng）格。从开头（tóu）的长镜头（tóu）（一辆汽车在晚上沿着一条狭窄的乡（xiāng）村道路行驶）到结尾的（de）镜头（一家之主男性站在公寓屋（wū）顶上，眺望大（dà）海和天空（kōng），陷入沉思），你能感觉到Ceylan的（de）标志。

这是一部（bù）家庭（tíng）剧，讲述了（le）一家三口的生活（huó）如何被永远（yuǎn）改变，因为一家之（zhī）主，一名司机，同意接（jiē）受（shòu）老板的协议，在一起肇事逃逸事故中承担责任，并（bìng）在监狱里呆了9个（gè）月，以换取（qǔ）一次性现金（jīn）支付。

对于这部电影（yǐng），我有足够的耐心。Ceylan拍了两（liǎng）部电影之（zhī）后（hòu），我成了他的粉丝。强（qiáng）烈推荐给那些对（duì）好莱坞戏剧的替（tì）代品感兴趣的人。

通（tōng）过（guò）这部作（zuò）品（pǐn），努里·塞亚（yà）恩证明了他是（shì）一位真正的视觉（jiào）故事大师。此外，这是（shì）一个比上述两（liǎng）个故事更引人注目、更激烈的（de）故事，因为（wéi）它深入探（tàn）讨了现实生活中所有文化中（zhōng）的家庭中发生的——并且经常被掩盖（gài）的——日常的、平庸的邪恶，所（suǒ）有这些都隐含在标题中。奇怪的是，很久以前，当我还是个男孩的时候，每当我去看望（wàng）我的祖母时，我几乎总是会拿起同一（yī）个装饰品（pǐn）——三只（zhī）猴（hóu）子排成一排，摆出合适的姿势——底座上刻着（zhe）“听不见邪恶”、“看不见恶”、“说不恶”。当时，我觉得看（kàn）着（zhe）…很有趣。。。

这（zhè）个故事说明了（le）这些弱点，当地商人、想成为政治家的Servet（Ercan Kesal饰）在晚上（shàng）不小心用车撞死了一名（míng）行人（rén），并拼命向他的（de）司机（jī）Eyup（Yavuz Bingol饰（shì））施压，要求他为自己承担责任——以一个好的价格——这不可避免地导（dǎo）致（zhì）了怀疑、不信任和邪恶的螺旋上升，最终盖过了Eyup，他的妻子，哈克（哈蒂斯·阿斯兰（lán）饰）和（hé）他的儿子伊斯梅尔（艾哈迈德·桑加（jiā）饰）。在（zài）整（zhěng）个故事（shì）中，缺（quē）乏对话加剧了父亲、母（mǔ）亲（qīn）和儿子（zǐ）之间的隔阂，他们（men）都住在一栋相当富（fù）裕的（de）公寓（yù）楼（lóu）的（de）顶层，俯（fǔ）瞰着一条与高速公路平行的铁路（lù），并（bìng）以公海为背（bèi）景。

那些了解Ceylan电影（yǐng）的人都知道，他（tā）喜欢长时间的（de）静态拍摄（shè），无论是超长镜头（tóu）还（hái）是中特写镜头；所以，观众（zhòng）一（yī）点也（yě）不会失望（wàng）。再（zài）加上（shàng）Ceylan比我（wǒ）见过（guò）的任何其（qí）他导演都更喜欢（huān）让演员（yuán）面对镜（jìng）头（而且不会打（dǎ）破第四堵墙），观（guān）众可以在观看（kàn）时欣赏甚至惊叹演员对他们的影响——这（zhè）种影响如此强烈，至少我真的有一（yī）种置身其中的感觉；尤其（qí）是在这（zhè）部电影中。

然而，当Hacer在Servet（当然是已婚的（de））引诱她一次后，认为她爱上（shàng）了（le）她时，复杂的情况仍（réng）在继续；此后，她（tā）不让他走，这（zhè）让他（tā）很（hěn）不高（gāo）兴，尽（jìn）管（guǎn）他对她（tā）发出了威胁（xié）。而且（qiě），在Eyup九个月后从监狱获释后（hòu），当（dāng）他开（kāi）始怀疑我们（men）作为偷窥狂已经知道的事（shì）情（qíng）时，事情真（zhēn）的很糟（zāo）糕；当Servet被发现（xiàn）死亡并被谋杀时，他们已经跌入了谷底。与此同时，年轻的伊斯（sī）梅尔试图在这（zhè）个世界上（shàng）闯出一片天地，同（tóng）时默默（mò）地目睹着父母（mǔ）的（de）困难（nán）。

掩盖这（zhè）个家（jiā）庭问题的（de）是对（duì）儿子（zǐ）的辛酸（suān）回（huí）忆，他（tā）显然（rán）在（zài）很小的时候就（jiù）淹死了（le）——这一回忆至今（jīn）仍影响着三人。

当然，一件事（shì）总（zǒng）是（shì）会导致另一件事。但在（zài）这里（lǐ），谋杀案（àn）的（de）解（jiě）决不仅令人惊讶，而且其后果才（cái）是真正让（ràng）我着（zhe）迷（mí）的（de）：一个完全出乎（hū）意料但极具（jù）讽刺意味（wèi）的叙事结（jié）尾，在另一个关于魔鬼游乐场的真实生活故事中，也就是人际关系（xì）中，它（tā）有着恶魔般的意义。

一定要看这部当（dāng）今世界上最（zuì）好的导演之一的（de）电影（yǐng）。注（zhù）意演员的素质和令人惊叹的摄影作品，尤（yóu）其是埃尤普在（zài）公寓顶上（shàng）眺望大（dà）海的最后一（yī）张长镜（jìng）头，同时你会欣（xīn）赏到一个古（gǔ）老（lǎo）的故事。我期待着在安纳托（tuō）利亚看到《从前（qián）》。我希望你也有同样（yàng）的感受。

强烈（liè）推（tuī）荐——但绝（jué）对不（bú）适合动作片/惊悚片迷（mí）和导演（yǎn）。

2012年3月8日

当（dāng）居（jū）家男（nán）人Eyüp（Yavuz Bingöl饰）因其想成为政（zhèng）治家的老板（bǎn）Servet（Ercan Kesal饰（shì））肇事逃逸而入狱（yù）时，他的妻子Hacer（Hatice Aslan饰）和任性（xìng）的儿子伊（yī）斯梅尔（Ahmet RıfatŞungar饰。

受欢迎的土耳其民谣歌手亚武兹·宾格尔（ěr）（Yavuz Bingöl）以一种奇妙的驼（tuó）背（bèi）和蓬头垢（gòu）面的姿（zī）态出现在一个家庭的头上，这个家庭的特点是哈蒂斯·阿斯兰（Hatice Aslan）的憔悴之美（měi）和艾哈（hā）迈德（dé）·里法特·尚加（Ahmet RıfatŞungar。

Gökhan Tiryaki（《独自一人（rén）》和《气候》）的Yeşilçam奖获奖摄影将伊（yī）斯坦布尔（ěr）变（biàn）成（chéng）了一个（gè）合（hé）适的黑暗和沉（chén）思的背景（jǐng），为（wéi）Nuri Bilge Ceylan等人的裸露故事线提供（gòng）了一个适（shì）当（dāng）的背（bèi）景，但（dàn）摄影的黑暗之美不足以吸引人们的注意（yì）力，电影在铅黄色的（de）结局之前很久就开始拖了。

“我（wǒ）们（men）还（hái）有其他人吗？”